メソッド演技の中にも出てきたかも知れませんが、役者はつねに集中をしていないといけない、たとえ台詞がなくてもそこに生きていないといけない。
というわけで、例えば珈琲がそこにあって飲むというシーンがあるとする。そこで、その珈琲に集中するというわけです。
とても基本的で入門のようですが、いろいろと課題とヒントが隠れています。
・とりあえず珈琲カップを用意する、まあ無くても良いけど最初はあった方がわかりやすいかもです。珈琲は入って無くても大丈夫です。入ってても大丈夫です。
・実際にカップを持って、飲んでみる。または飲んだようにする。珈琲カップの形や重さ、珈琲の匂いや味などもろもろ、記憶してみる。
・今度は、実際のカップは持たないで、記憶だけで、再現してみる。
・こうした集中感が、芝居に必要であるというわけです。
とここまでは、何の問題も無くできる練習法だと思います。ところが、この練習には、ちょっと面白い現象が隠れています。
・まず珈琲カップの形状をよく観察して、再現して、カップを持ち上げる。その時、「ところで、今日はどうする？」と話しかけられる。で、相手の顔をみて、「そうだな・・」と答えて、再び手に持った珈琲カップに視線を落としてみる。さて、そこにまだ珈琲カップはありますか？リセットされて、なくなっていませんか？やってみてください。もう一度再現しないと、手が不安定になりませんか？
・では、次に、指にかかるカップの重さなどの感覚をよく観察して、それを再現してみて下さい。そして、先ほどの小芝居を入れてみる、今度は珈琲カップを手に持った感覚は残っていますね。ただ珈琲カップの外観がないので、テーブルにカップを戻すときにどの高さで置いて良いのか、不安定になりますね。
ここからは、身体演技的になりますが、カップの形状も感覚も残して芝居はできないのかって事ですね。
珈琲カップを流動部としてとらえてみる。
どういうことかと言いますと、最初にカップをイメージしたときは、たぶん静物として動かない物として捉えたと思います。それを流動部としてとらえるわけです、具体的には、例えば、珈琲に湯気が立っていて、その状態を合わせて珈琲カップを捉えてみる。あるいは、珈琲が入っていて、液体ですから、動くわけです。ゆらゆらと液体が動いているものとしてカップと合わせて捉えてみて、小芝居をしてみる。
こうすると、多分、珈琲カップの形も感覚も捉えたままお芝居が可能だと思います。
さて、私たちは、この練習で、多くのことを学べます。それは、ちょっと今までの常識的には、認めたくない事もあります。でも、そういう可能性があるなと思って考えていただければと思います